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    夢想之都:雷尼.布里的攝影作品
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    香港大學美術博物館協辦法國五月舉行攝影師雷尼.布里的作品個展,其於鏡頭中所展示的是多位國際建築大師設計的標誌性建築。藉著拍攝過程,布里更熱衷於反思不同社會文化背景下的建築形態。其作品被視為「建設攝影」之餘,更是研究二十世紀圖像記錄不可或缺的重要資料。此次展覽還同時展出奧斯卡.尼邁耶(一九零七至二零一二年)以及勒.柯比意(一八八七至一九六五年)兩位影響深遠且屢獲殊榮的建築師肖像。

    雷尼.布里生於一九三三年,一九四九至一九五三年間於瑞士蘇黎世應用藝術學院學習構圖、用色及設計,並隨著名攝影師漢斯.芬斯勒(一八九一至一九七二年)、阿菲列德.威廉曼(一九零零至一九五七年)及表現主義畫家約翰.伊登(一八八八至一九六七年)工作。畢業後當布里尚未服滿兵役,即已著手紀錄片的拍攝,至一九五四、五五年間又得以於瑞士華特.迪士尼電影製作公司任職。一九五五年,更因加入瑪格南通訊社(一九四七年成立)而在當年的《生活》雜誌內刊載一篇其對聾啞兒童的實地報導──《聾人的樂章》,隨即引起國際間相當的注目。

    一九五六至一九五九年間,布里遠赴歐洲、中東及拉丁美洲進行照片拍攝,足跡更遍及土耳其、埃及、敘利亞、伊拉克、約旦、黎巴嫩、意大利、法國、西班牙、希臘、巴西及日本,作品之後不僅刊載於《生活》、《紐約時報》、《亮點》、《巴黎競賽》、《外觀》及《時代》等雜誌,另外在一九五九年的瑞士雜誌──《你》也發表了一篇以《高楚人》為題的攝影論文。值得一提的是布里還曾替這本雜誌為畢加索(一八八一至一九七三年)和阿爾伯托.賈科梅蒂(一九零一至一九六六年)等藝術家拍攝肖像。

    雷尼.布里於一九五九年成為瑪格南通訊社的攝影師,從而認識羅伯特.卡帕(一九一三至一九五四年)、亨利.卡蒂爾.布雷松(一九零八至二零零四年)、喬治.羅傑(一九零八至一九九五年)及大衛.西蒙(一九一一至一九五六年)這幾位通訊社的創辦人兼攝影大師。基於其新聞攝影記者的身份,許多作品主題大多圍繞在國際政治、歷史及文化大事,加上多位二十世紀下半葉的政要及文化名人,從而促其享負盛名。一九六二年,布里首部著作《德國人》於瑞士出版,並在一年後於芝加哥藝術學院舉辦個人首展。與此同時,身在古巴的布里,因工作地利之便,得以為當地共產主義革命領袖菲德爾.卡斯特羅(一九二六年生)和阿根廷馬克思主義革命家埃內斯托.哲古華拉(一九二八至一九六七年)拍照,後者更因抽雪茄的形象而廣為人知。

    一九六二年,布里在巴黎開設瑪格南藝廊,並在擔任攝影師的工餘時間進行拼貼及繪畫創作。一九六五年,他參與瑪格南的影片製作,其後因攝製英國廣播公司一九六八年的紀錄片──《雙面中國》而短居中國半年。布里走訪中國期間,還對共產主義如何影響傳統家庭的生活與價值基準進行考察。而拍攝進入尾聲之際,正值文革爆發之初。

    布里高瞻遠矚,是一名透過嘗試幻想而帶來革命性改變的藝術家。這也解釋何以他一早就對中國產生興趣──文明古國在踏入二十世紀中葉後,即欲持續尋找新思維來解決饑荒、文盲和人口膨脹等問題。在過去五十年間,布里親睹不少國際大事,並將之拍攝存檔,正如南美洲巴西首府巴西利亞的創建──一個由現代建築師奧斯卡.尼邁耶為未來之城負責設計的奇偉建築。作為政治歷史變遷的見證,布里不僅只是一名攝影記者,而是一位極富創作經驗的藝術家,一個懂得利用隱喻式的影像來詮釋我們身處的世界。布里獨特的拍攝角度及其對人性深刻細膩的感知,使他的作品倍添文化和藝術色彩。

    布里於一九九一年榮獲法國藝術及文學騎士勳章,一九九八年更憑攝影記者得到的認可而獲頒德國攝影協會艾里奇.薩洛蒙博士獎,並於二零一一年再獲瑞士新聞比賽終身成就獎。其大型回顧展於二零零四至零五年間在巴黎歐洲攝影美術館舉行,爾後移師到其他歐洲博物館作巡迴展覽。雷尼.布里現居及工作於蘇黎世及巴黎兩地。

    是次展覽的構思與統籌全賴藝術家本人、作家漢斯.米高.卡斯勒的鼎力協助,以及法國駐港澳總領事館和瑪格南通訊社的通力合作,而香港賽馬會對展覽的熱心贊助更是尤為重要。雷尼.布里透過攝影洞察世界,展覽作品以其獨特的視角,立意深遠,發人深省。香港大學美術博物館在此致以衷心的謝意!

     

    昆明湖

    中國北京

    一九六四年

    20 x 80 厘米

    雷尼.布里及瑪格南通訊社照片收藏

     

    廊香教堂

    法國廊香

    一九五五年

    40 x 50 厘米

    (勒.柯比意的建築作品)

    雷尼.布里及瑪格南通訊社照片收藏

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